Piranesi

Vollkommen schmucklos und funktional sind heute die Piranesi - Kerker. Waren damals alle Zellen unterschiedlich, alle Gänge, Treppen, Plattformen, Triumphbögen, Emporen, Galerien, Folter - und Hinrichtungsstätten unterschiedlich, sind heute alle Zellen gleich. Zellen reihen sich zu Gängen, Gänge zu Trakten, Trakte zu Gefängnissen, Gefängnisse zu Gefängnis - Komplexen, Komplexe zu Städten, Städte reihen sich wiederum aneinander, türmen sich aufeinander bis hin zu einem vieldimensionalen Gefängnis - Multiversum. Kein Wunder, daß Zellen keine Türen haben, daß du umherwandern kannst und nie jemanden triffst, daß dir dein Folterer höchstens im Traum begegnet, daß du vergeblich rufst und jetzt ein Echo wie ein Vogelzug umherschweift, sich entfernt, näher kommt, sich in neue Richtungen wieder entfernt und noch lange vernehmbar bleibt.

ein übersteigertes sendungsbewußtsein des künstlers, der leidenschaftliche aufruhr gegen die verhängte hinfälligkeit des eigenen strebens nach gottähnlichkeit und eine dumpfe gewißheit, zu spät gekommen zu sein, aus der resignation der nachgeborenen schwächlich eine übermächtige vorvergangenheit bewundern zu müssen - in paradoxer verschränkung bestimmen solche gedankenbilder seit dem ausgang des 18. jahrhunderts die manifeste und selbstzeugnisse der romantischen bewegung in europa. byron und shelley, victor hugo und théophile gautier haben sich in gleichnissen und metaphern für den artisten als neuen prometheus und als bruder luzifers, für die kunst als gegenentwurf zur göttlichen schöpfung, zu übertreffen versucht, und sie haben zugleich in ihren dichtungen die angst vor der entschwindenden realität und vor einer leeren unendlichkeit beschworen, in der auch der kühnste entwurf der phantasie keinen halt finden kann.