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Norman Igma derso e 9 nannten noise a rt-Szene vor allem aus New
Recipes for Plunderphonic York. ' Ein entscheidender Aspekt dieser innovati-
Musicworks 47 ven Dynamik besteht, so Goe@bels, im . konk urrenzlosen Erfindungsreichtum', mit dem seit den
Manfred Stahnke sechziger Jahren zumal improvisierende Gitarri-
Versuch über das Hörendenken
Positionen 23,1995 sten und Saxophonisten das Vokabular ihrer Instrumente neu definierten - eine Neudefinition, die von der notierten Neuen Musik nicht einmal annähernd aufgearbeitet wurde, wie Goebbels kritisiert:
Immer noch werden diese Instrumente[Gztarre undSaxophonlundthrePartsausscblie lichvonder akademischen Instrumentaltechnik her gedacht
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und konzipiert, und die ganze körperliche Geschichte, die auf beiden Instrumenten in den letzten scheint in den n Stimi ? Die iemusikerwie vanparker,john ey, Hans Reichel, Fre Frith entwickelten, spottet notatorischer Fixierung, will man sich nicht aufs sterile Terrain schreibtischtäterischer Hyperkomplexität be en und die Spieler durch einen Wald e@igmatisc@eerb Symbole einschüchtern. Ohnehin ka7nn die (pragmatisch wünschenswerte) Uniformität von Notenschrift der real existierenden Pluralität individueller Klang-Sprachen schwerlich
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