Synthesizer

»The Luxury Gap« von Heaven 17 könnte einfach eine weitere Platte von Achtziger-Jahre-Pop-Bands sein, die ich aus verschiedenen Gründen interessant fand und die ich mir dann nie wieder anhöre, wenn mir das Lied »Come live with me« nicht so gut gefallen und mich irgendwie sogar berühren würde, was sehr seltsam ist, da es nun wirklich nichts mit meinem Leben zu tun hat (vermutlich fast ebensowenig mit dem des Sängers). Vielleicht ein Kandidat für Stundenlang-ein-Lied-hören.

Das Gegenteil von »Synthesizer« ist, ich kann es nicht oft genug sagen, die landläufig »Kiehboord« genannte Tischhupe, mit der schon die Föhnhusche Thomas A. von Modern Uäääärgl über die Bühne hampelte! Merkmale: hundert bunte blinkende Knöpfchen, alberne Zierleisten in Neonfarben und bloss keine komplizierten Programmierfunktionen, dafür aber die neuesten Plastiksounds aus der Proll7-Klingelton-Shitparade und natürlich Humpe-Zumpe-Begleitautomatik in allen nur vorstellbaren Variationen, damit auf den Prollpartys so richtig der Attan abgeht! Würg!!!

Knöpfchen drehen. Am Cutoff rumschrauben, dabei die Resonanz aufdrehen und die Distortion einschalten.

Depeche Mode benutzten tatsächlich noch anfangs den EMS Synthi AKS (remember Pink Floyd »On THe Run«...) und den ARP 2600 - den Joe Zawinul bei Weather Report schon zum Ruhm führte.