Synthesizer

Die ersten gab es schon in den 1930er Jahren (von daher hätte man seinerzeit tatsächlich und nicht nur in Udo Lindenbergs Song »Nostalgie Club« Grete Weiser am Synthesizer erleben können!), angefangen mit Friedrich Trautweins Trautonium von 1930... leider wurde (bzw. wird, es gibt immer noch einige Trautonium-Freaks, die das Instrument weiterentwickeln, auch wenn der einzige wirkliche Trautonium-Virtuose, Oskar Sala, 2002 im Alter von über 90 Jahren verstarb) das Trautonium nicht über eine konventionelle Klaviatur, sondern mittels eines Bandmanuals gespielt, ist also kein Tasten-, sondern strenggenommen eine Art Streichinstrument und entsprechend schwer zu erlernen. Das »Volkstrautonium«, in den Jahren 1933 und 1934 von Telefunken in einer Kleinserie von etwa 100 Exemplaren gebaut, war jedenfalls kommerziell ein ziemlicher Flop...

Der erste in Serie gebaute Synthesizer im heutigen Sinne war 1938 bis 1942 das Novachord von der amerikanischen Firma Hammond (richtig, die mit den Orgeln!)... mit unbegrenzter Polyphonie, 73-Tasten-Manual, VCOs, Hüllkurvengeneratoren und Filtern (das alles mit Elektronenröhren, Transistoren gab es erst ab 1947!) und dem Hammond-typischen edlen Holzdesign lässt er so manchen 70er-Jahre-Analogsynthi alt aussehen. Und der Klang... einfach nur wunderbar! Wer neugierig geworden ist, sollte nach »Novachord Restoration Project« googlen... es lohnt sich wirklich!

Der Synthesizer ist nur bedingt ein Keyboard. Einige Synthesizer haben Tasten, andere keine. Der wichtigste Unterschied: Mit einem Synthesizer erschafft man neue Klänge. Mit einem Keyboard spielt man vorhandene Samples ab oder beeinflußt diese.

Das Gegenteil von »Synthesizer« ist, ich kann es nicht oft genug sagen, die landläufig »Kiehboord« genannte Tischhupe, mit der schon die Föhnhusche Thomas A. von Modern Uäääärgl über die Bühne hampelte! Merkmale: hundert bunte blinkende Knöpfchen, alberne Zierleisten in Neonfarben und bloss keine komplizierten Programmierfunktionen, dafür aber die neuesten Plastiksounds aus der Proll7-Klingelton-Shitparade und natürlich Humpe-Zumpe-Begleitautomatik in allen nur vorstellbaren Variationen, damit auf den Prollpartys so richtig der Attan abgeht! Würg!!!

»The Luxury Gap« von Heaven 17 könnte einfach eine weitere Platte von Achtziger-Jahre-Pop-Bands sein, die ich aus verschiedenen Gründen interessant fand und die ich mir dann nie wieder anhöre, wenn mir das Lied »Come live with me« nicht so gut gefallen und mich irgendwie sogar berühren würde, was sehr seltsam ist, da es nun wirklich nichts mit meinem Leben zu tun hat (vermutlich fast ebensowenig mit dem des Sängers). Vielleicht ein Kandidat für Stundenlang-ein-Lied-hören.