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»Widerstandslosigkeit« - in diesem ebenso harmlosen wie abgründigen Wort finden sich Fronten abgesteckt, an denen sich alle Bilderkriege der Gegenwart entzünden. Jener Quecksilbermann nämlich, mit dem es das Auslaufmodell eines Cyborg zu tun hat, ist unbesiegbar, weil widerstandslos. Er hat zum kriegerischen Prinzip erhoben, was Deleuze den elektronischen Bildern insgesamt bescheinigt: »Sie sind Gegenstand einer fortlaufenden Reorganisation, bei der ein neues Bild aus einem beliebigen Punkt des vorhergehenden Bildes entstehen kann.« (3) Die schier unbegrenzte Fähigkeit zur Reorganisation, zur vollendeten Mimikry, die den neuen Bildtechniken eignet, verleiht den Bilderkriegen, die mit ihnen geführt werden, den Anschein, als seien sie bereits entschieden. Nicht bloße Propaganda ist, wenn man uns die elektronischen Bilder aus dem Golfkrieg ins Gedächtnis brannte. Und nicht bloße Attitüde reicher Leute ist, wenn Bill Gates sich mit Milliardenbeträgen die Rechte an einer Digitalisierung dessen sichert, was weltweit noch »Kunst« heißt. Es handelt sich um den triumphalen Gestus eines Bilderkrieges, der im Namen des »Neuen« geführt wird und das »Alte« im mehrfachen Wortsinn einer »neuen« Lektüre unterwirft. In den Worten von Norbert Bolz etwa, der hier geschmeidig assistiert: »Seither - und das heißt eben: seit der Geburt der neuen Medien - schreiben und lesen wir anders.« (4) Seither - das suggeriert einen fundamentalen Einschnitt. Das situiert die Einmaligkeit einer Zäsur, die Evidenz einer einzigartigen Markierung, die seither eine andere, eine neue Schrift ebenso determiniert wie eine andere, neue Lektüre. Seither - seit dieser Geburt also, die nicht mehr, wie noch Adornos Klaviatur, die Möglichkeit des »Neuen« in Differenztechniken ausstehender Kombinatorik vorzeichnet, sondern das Medium selbst als »Neuheit« ausweist oder manifestiert - seither, seit der »Geburt der neuen Medien«, schreiben und lesen wir anders.
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