Interferenz

Dort findet er in der Tat russische Behälter in den grossen Zahlen, aber es gibt ein Problem: die mittelalterlichen Straßen von Prag schauen zu Chinalandschaft sehr unterschiedlich, in der die Szene stattfinden soll. Das filmmaker zahlt die zweiköpfigen Besatzungen russische Behälter zum Laufwerk zur Landschaft für Hälfte ein Tag, in dem er die Behälter filmet. Glücklich, kommt er nach Paris zurück, in dem er schließlich verwirklicht, was wirklich in Prag stattfand. Sein erster Gedanke ist, ganze Gesamtlänge zu zerstören seine, aber sein alter Freund Fluxus überzeugt ihn, sie zur audio-visuellen Abteilung der nationalen Bibliothek zu spenden. Die Librarian haben Schwierigkeiten entscheiden unter, welcher Kategorie zum Archivieren der Gesamtlänge; schließlich archivieren sie sie unter » Spielraumfilmen. «,

Interferenzen gibt´s in jeder Star Trek Folge mindestens einmal. Und dann sagt der Captain bloß immer zu dem Kommunikationsoffizier (oder was das immer sein soll), er möge doch die Frequenz anpassen oder die Modulation oder die Osmose oder die karbonukleoide Schießmichtot - und prompt können die Interferenzen ausgeschaltet werden. Die haben nix zu Lachen, die Interferenzen, und werden´s wohl auch nie zu einer echten Hauptrolle bringen.

Tanna schrieb am 17.3. 2000 um 14:16:43 Uhr über

Interferenz

>Haben damit nicht auch die »Farben dünner
>Schichten« zu tun - der Regenbogen-Effekt von
>Benzin in einer Pfütze, zum Beispiel?


Ja. Bei dünnen Schichten (können auch Glasplättchen oder breitgequetschte Leimtropfen sein) wird sowohl an der Oberseite, als auch an der Unterseite ein Teil des Lichtes reflektiert.
Für eine oder mehrere bestimmte Wellenlängen ist dann der Gangunterschied zwischen diesen beiden reflektierten Strahlen gerade so groß, daß sie einander auslöschen. Das ist noch abhängig von dem Winkel, unter dem man guckt.
Die anderen Wellenlängen bilden dann Mischfarben. Das erklärt auch, warum nicht die Grundfarben, sondern eher Türkis- und Violett-Töne an Seifenblasen oder auf Benzinflecken zu beobachten sind.

1968 arbeitet ein französisches neues Welle filmmaker auf einem Film über Mao China. Er möchte es als glückliche Utopie darstellen, der schließlich linke Entfremdung und Ausnutzung hinter. Ein Teil des Filmes findet zukünftig statt, wenn Amerika China in Angriff nimmt. Das filmmaker möchte mit montagestrategien von Eisenstein Oktober filmen. Während auf dem Regen von Paris nach Brüssel, er innen das Papier liest, daß russische Behälter die Straßen von Prag durchlaufen. Vollständig in Anspruch genommen durch seinen Film, ignoriert das filmmaker den größeren politischen Kontext der Pragfälle; er wird über die Gelegenheit, etwas Gesamtlänge für den Film zu erhalten beendet. Er hetzt zurück zu Paris, ergreift seine Handfilmkamera und nimmt erste Serie nach Prag. Dort findet er in der Tat russische Behälter in den grossen Zahlen, aber es gibt ein Problem: die mittelalterlichen Straßen von Prag schauen zu Chinalandschaft sehr unterschiedlich, in der die Szene stattfinden soll. Das filmmaker zahlt die zweiköpfigen Besatzungen russische Behälter zum