|
Seinen 14. Geburtstag hat Ibi ohne seine Freunde, nur mit mir gefeiert.
Nur für mich hat er noch einmal eine Aufführung von
„LEBEN (STERBEN)“
vorbereitet.
Im ehemaligen Kino unseres Instituts.
Die Premiere brach Ibi, der einzige Darsteller, damals einfach ab.
Ben tat das einzig Richtige: hat gleich den Projektor abgeschaltet. „Wie gut, daß du einfach mittendrin aufgehört hast“ sagte er zu Ibi. „Mein Projektor hat im selben Moment den Geist aufgegeben! Komm her und riech mal!“ Verschmorte elektrische Kabel: so hat der alte Projektor schon immer gerochen. Ben produzierte dann einen echten Kabelbrand und Ibi mußte den Projektor reparieren.
Heute haben wir, im Theater ist es kalt, unsere silberschwarzen Spinnweb-Overalls an.
Ibis Augen glänzen und er zeigt mir seine Bühne. Er hat den Reklame-Ticker aus Neos Büro auf den vorderen Rand der Bühne gelegt, die gepunktete Laufschrift mit dem lateinischen Hymnus leuchtet rot und wandert langsam am Boden entlang.
Ibi zeigt mir, wo ich sitzen soll.
Die Bühne ist nicht sehr tief.
Der Projektor rattert und über eine Leinwand im Hintergrund fliegt eine auf - und abtanzende Kette seltsamer schwarzer Störche.
Eine Idee von Neo: die Vögel sollen von von rechts nach links fliegen; angeblich ist rechts die Zukunft, links die Vergangenheit.
Neo glaubt, die Evolution habe längst Vögel ins Weltall getrieben und von dort wieder zurück zur Erde. So, wie einmal Fische an Land stiegen, Säugetiere wurden und wieder in den Ozean zurückgekehrt sind: Wale und Delfine. Frage ich Neo, wie Vögel im Weltraum überleben, ist seine Antwort: wie Fische auf dem Trockenen.
Es gibt doch noch einen zweiten Zuschauer: auf den Stuhl rechts neben steht unsere NunZilla.
Sie wird in den 8 Minuten, so lange dauert die Vorstellung, kein Wort sagen.
Ibi wartet, bis links das „A“ von „PECTORA“ verschwunden ist.
Schaltet Musik ein („Prophecies“ aus „Koyaanisqatsi“).
Dann dauert es eine Weile, bis rechts „V“ und das übrige von „VENI CREATOR“ wieder erscheint.
Ibi kauert jetzt auf der Bühne, auf dem Boden, an der linken Wand. Mit geschlossenen Augen drückt er sich an die Wand und rührt sich nicht.
Dann wird er sich an der Wand in die Höhe schieben und aufwachen. Sich strecken, sich dehnen, noch mit dem Körper, mit der Hand die Wand berühren. Sich dann sich von ihr lösen und hinüberschauen: zur Wand gegenüber.
Wird langsam und tastend zu gehen beginnen.
Damals war er, es waren mehr Zuschauern als heute, nach ein paar Schritten stehengeblieben. Wollte nicht mehr!
Heute beginnt er zu tanzen. Wild und schön führt er vor, was er bei unseren Kampfspielen gelernt hat. Feinde überall und Sieg. Er bewegt sich unaufhaltsam nach rechts.
Als er sich mit ausgestreckten Armen im Kreis dreht und taumelt, berührt er die rechte Wand wie zufällig.
Auf dem Ticker erscheint „G“ von „GRATIA“.
Wieder berührt er die Wand. Erschrickt, verlangsamt seinen Tanz, bewegt sich sparsamer, noch vorsichtiger vorwärts.
Jetzt berührt er ohne Zögern die Wand. Er drückt mit der flachen Hand dagegen, betrachtet dann die Handfläche.
Es ist kein Spielraum mehr zum Tanzen. Er betastet die Wand mit beiden Händen.
Er wird sein erhitztes Gesicht an die kalte Wand drücken und langsam und friedlich an ihr herabrutschen.
Bevor er ganz zu Boden gesunken ist, wird er innehalten, sich nicht mehr bewegen.
Er hat die NunZilla einen Stuhl weiter gesetzt, er sitzt jetzt neben mir. Wir umarmen uns, von ein paar Küssen bekomme ich einen halben wieder. Knistern und Leuchten: die Elektrizität der Spinnweb - Overalls.
Der Film ist zu Ende, das Licht des Projektors blendet. Wir stehen auf, räumen alles fort und schweigen und schließen den Raum ab. Ich will ihm helfen, nein, er trägt den Ticker allein: „nimm du die NunZilla!“
Nie mehr werden wir hier Theater spielen. Unser Institut werden wir verlassen.
|
